自从第三集开始，这个案子的真凶不再重要，即使真相并未真正揭示，但意识和无意识都指向了同一个人。它彻底解构了“凶手就在我们之间”的寻人游戏。然而就在《双峰》第一季之下，人物之间表层的病态关系，病态迷恋暗示着一个更为宏大的无意识世界。 与柏格森的喜剧理论相反，减速的机器使日常生活与家庭关系变得变态非常，在林奇执导的集数之中，摄影机不会运动，或者尽量不去察觉它的运动，林奇热爱极端的大仰角拍摄，以及匮乏的视听语言，而其余导演无论如何都将尽可能地用尽每一帧叙事，忽略“剩余”之于感官远远大于信息之于智性。